Das Versagen des Konservatismus in der modernen britischen Poesie

Zusammenfassung

Wie modern ist modern? Wie wird das Neue zur Oberfläche, die die Persönlichkeit sichtbar macht? Wie wird aus einem Offset ein Peak? Einer der Hauptunterschiede in der Welt der Poesie besteht zwischen denen, die in den letzten 50 Jahren einen Strom von Innovationen sehen, eine Quelle der Hoffnung und Erneuerung in jedem Moment, und denen, die Innovation als eigenwillig und unnötig ansehen, sodass Gedichte in der Stil der 50er Jahre immer noch „look up to date“. Es scheint viel Verwirrung zu diesem Thema zu geben: Dieses Buch ist ein Versuch, die Qualität der Debatte zu verbessern, indem es die stilistischen Neuerungen seit 1960 beschreibt, die Änderungen datiert und sie in den Horizont einer Zeit einfügt – eine einzigartige Komposition von kollektiven Ideen, Wünschen oder Projektionen, flüchtig und reich an feinen Wechselwirkungen. Eine reichhaltige Ansammlung von Beschreibungs- und Vergleichsmaterial lässt uns schließlich erkennen, was innovativ und was nicht ist – und gibt uns ein technisches Vokabular, um Gedichte zu beschreiben und sie als kunsthistorische Objekte vor oder neben der ästhetischen Bewertung zu erfassen. Sondierungen in die Zone des Konservatismus erlauben es uns, ihn als eine Form von Melancholie zu identifizieren, als kollektiven Groll, als thermischen Tod, als Misstrauen gegenüber dem Bewusstsein – eine moderne Krankheit, die auf Inseln gedeiht. Schließlich stolpern wir in die Zone dessen, was noch nicht klar ist oder nicht geschehen ist, um die Namen von Dichtern aufzublühen, denen die Zukunft gehören könnte.

Rezensionen zu diesem Buch

„… Duncan ist ein ehrlicher und unbeirrbarer Kritiker. Er plädiert auf intelligente Weise für Schriftsteller, die von anderen Kritikern schlecht bedient wurden, wenn sie sich herabließen, sie überhaupt zu bemerken, und zeigt dem Leser, dessen einziges Wissen über britische Poesie aus Anthologien stammt, dass der zeitgenössische Kanon nicht so sein muss, wie er erscheint , und dass es echte Alternativen gibt.“ —David Wheatley,Literaturbeilage der Times

„Duncans Arbeit ist spannend, originell, wertvoll und voller Faszination, Enthusiasmus und Energie. Es ist voller Leben und Hoffnung. Das Erste, was es verdient, ist, diskutiert zu werden, und das Allerletzte, die kalte Schulter. Duncan hat einen geschäftigen, aktiven, provokativen Geist; und es gibt hier eine solche Fülle an anregendem, kontroversem und aktuellem Material, dass es nicht einfach ignoriert oder abgetan werden kann, außer von denen, die eigene Interessen zu verbergen haben.“ —Richard Burns,Gedichtrezension

„Ich stimmte Andrew Duncans Argument in seinemzu Das Versagen des Konservatismus in der modernen britischen Poesiein Bezug auf Larkin […] viele junge zeitgenössische Dichter scheinen immer noch im Zeichen von Larkin zu schreiben – alle sicher und vernünftig …. Larkin, der den Modernismus verachtete und [nach den aufgepfropften Vulkanausbrüchen, die von Ezra Pound geschürt wurden ] führte die englische Poesie zu ihrem gegenwärtigen häuslichen Solipsismus zurück. Mein Durchschreiben von Larkin schien eine bizarre Mischung aus Tristan Corbière und vielleicht dem frühen Barry McSweeney hervorzubringen. Es war auch konzeptionell – unter Verwendung eines ganzen Larkin-Buchs als Vorlage – der Geist des jambischen Pentameters [„der erste Wurf ist, uns vom Pentameter zu befreien“ – Pound], der hinter Zeilen verweilt, die Larkins Sichtweise völlig [feindlich] gegenüberstehen – als ob der englische Mainstream und die englischen Avantgarde-Traditionen hatten eine Schlägerei. Was sie unter anderem sind.“ —Matthew Caley,Magma-Magazin