Abdeckungen

Zusammenfassung

Wie der Titel schon sagt,Decktab ist ein zutiefst abgeleitetes Buch, in dem der Dichter, ohne auch nur den Anspruch auf Originalität zu erheben, andere bekannte literarische Werke nimmt und seine eigenen Versionen oder Mashups erstellt und sie mit unwahrscheinlichen Partnern zusammenfügt, um etwas Unerwartetes, sogar Monströses zu schaffen. Stellen Sie sich Texte vor, die aus Terror, Vertreibung, Qual und Angst gestaltet sind. Jeder alte Slogan, jedes Zeitungspapier oder jedes Stück Sprachmüll wird in einen neuen Motor eingearbeitet, der im virtuellen Raum umkreist. Es ist, als wären Marcel Duchamp und Damien Hirst in der Poesiewelt unterwegs und hätten Kurt Schwitters getroffen: Diese Depeschen sind so literarisch wie Charles Olson oder Wendy Cope, radikal wie Kit Robinson und Rosmarie Waldrop und englisch wie Philip Larkin oder Denise Riley . Die Gedichte sind verschroben, obsessiv, menschlich, instabil: „Sind wir nicht alle Palästinenser?“ „Ist das Kunstgeschichte oder Masseneinwanderung?“

„In Photographs“ zeigt Nachrichtenmeldungen aus der späten Blair-Ära, die auf einen heimgesuchten und geschwätzigen Knoten der Angst niedergehen, der für das kürzlich verschwundene postmoderne Thema steht, während wir eine verwüstete Landschaft aus entgleisten Zügen und aufgeschnittenen Transits nach Kim Bauer durchsuchen. Heldin von24. Der Situationismus, der durch das Sternenlicht des 11. September gefiltert wurde, pickt an einer Blase des öffentlichen Vertrauens: Jack Straw, an seinen Daumen aufgehängt, „sieht erschöpft, aber hübsch aus in arabischer Kleidung“.

Ein Holocaust-Gedenkgedicht „Not Reading „After““, eine Hommage an David Antin, greift die inverfolgte Prämisse erneut auf Gesellschaft des Spektakelsund wirbt den Geist von Douglas Oliver an, um den leeren Werbehunger der britischen Königsfamilie zu verspotten, die immer noch an einer gestörten Kostümparty festhält, die wir Demokratie nennen. Währenddessen beginnen die westlichen Verbündeten, den Irak zu beschießen, und Bulldozer zerstören Flüchtlingslager in Gaza.

Wir erhaschen Einblicke und Echos von Ezra Pounds unmöglichem faschistischem EposDie Gesänge(von dem der Autor selbst das berühmte „I can make it cohere“ geschrieben hat) in den selbstreplizierenden, minimalistischen Strophen von „Sequel Lines“ im Raworth-Stil, einem Anti-Epos voller unbeschreiblicher Details modernistischer Schlagworte, zeitgenössischer Theorie und Nichts -Nachfolgen. „Das Einheitssubjekt / war arbeitslos“.

Chief Seattle findet keine Ruhestätte in „The Chief“, sondern ist ratlos und muss sich mit George W. Bush, Eisenbahnprivatisierung, TV-Elfmeterschießen, asozialem Verhalten, The Priory, amerikanischer und europäischer Völkermordgeschichte auseinandersetzen , und späte Echos der britischen Dichterkriege der 1970er Jahre. MacSweeney lebt als Leadgitarrist von Van Morrisons Street Choir weiter, dessen größter Fan im Weißen Haus ist.

In „Unfolding“ Ted Berrigans 1960erSonette, selbst collagierte Überarbeitungen von Möchtegern-Keats’schen Liebesbekundungen und von Stars begeisterter O’Hara-Fanpost, werden mit Spuren des Londoner IRA-Terrors, britischer Kunstkanzler und Impresarios, gesampelter Versicherungsanzeigen, des Massakers von Srebrenica, korrupter Labour-Politik und Englands aufgeladen Tourismusbranche als Bildschirmschoner-Erbe-Kitsch konzipiert.

Covers ist ein offenkundiger Schatz der Nation.

Lob für dieses Buch

„Es gibt eine außergewöhnliche Schärfe des verbalen Angriffs inDecktab während Tony Lopez weite Schwaden kulturellen Lärms abtastet. Die Ergebnisse sind nie durch poetisches Feedback belastet. Aber jenseits der Paradigmen der „Befreiung des Lesers von kulturellen Skripten“ Lopez’Seine sachlichen Verschiebungen und Rekursionen bieten auch eine erfrischend abwechslungsreiche Demonstration einiger wesentlicher Funktionen der Poesie: politisches Gelaber; Elegie; Melancholie/amüsierte Registrierung des sozialen Lebens; und in allen Punkten ein leidenschaftlicher Glaube an die Verständlichkeit der Sprache.“ —Bob Perelman

„WennFalsche Erinnerungwar ein Raster, das fachmännisch über das zwanzigste Jahrhundert gelegt wurde – Klicks und Flackern, die immer noch in der verbrannten Erde des Siebs übertragen werden –, wechselt diese neue Arbeit ins Digitale. InDecktab Militärische Apologie, Software-Prompts, Rundfunk-Ready-Mades und Kulturtheorie destabilisieren sich gegenseitig inmitten von Elegie und Zuneigung: Tony Lopez schafft Gedichte mit den nuancierten Tönen und materiellen Details einer reichen Abstraktion.“ —Richard Price

„Steht alles im Titel? Was Lopez – unmöglich, brillant – abdeckt, ist die Kultur; eine Kultur, die er in Versionen seiner eigenen Melodien singt. Hier werden die schrecklichen Ereignisse unserer Zeit in der Sprache unserer Zeit kommuniziert, die Lopez trotz all ihrer Fehler irgendwie prophetisch macht. Der Schlüsselton ist Geschwindigkeit und das Thema ist Bombardierung, und das Ziel ist das (fortwährende) Bemühen, menschlich zu bleiben. „Fertig oder nicht“, betont das erste Gedicht, denn so ist es, nicht wahr? Das ist jetzt Poesie für dich. Bereit oder nicht.“ —David Herde

‘Decktab führt uns an viele verschiedene Orte: zu dem, was in einem Buch zwischen ihnen liegt, zu einem mittelalterlichen Rechtsbegriff, der einen Hauch von Geheimhaltung trägt, und in jüngerer Zeit zu Sängern, die das Lied eines anderen Sängers aufnehmen. Die neue Kollektion von Tony Lopez betritt dieses verborgene Gebiet und mehr, während er sich daran macht, Erfahrungen zu erfinden – im alten Sinne von „finden“ – und neu zu erfinden. Mit Witz und Coolness sowie einer gehörigen Portion aufmüpfiger Ironie greift er das Alltagsgewirr auf („Der pazifistische Star mit null Bling“). Fugen sprachlicher Kollisionen und Vorkommnisse erforschen die Grenzen von Sinn und Unsinn, während Tony Lopez die lyrische Stimme evakuiert und mehrstimmig Bauchreden macht, um eine Art verrückte kombinatorische Logik der Wahrnehmung anzuwenden.

„Die Welt ist näher als du denkst“, schreibt er, und er gibt ihrem gegenwärtigen Zustand ein beunruhigendes Gefühl.“ —Marina Warner

„Steht alles im Titel? Was Lopez – unmöglich, brillant – abdeckt, ist die Kultur; eine Kultur, die er in Versionen seiner eigenen Melodien singt. Hier werden die schrecklichen Ereignisse unserer Zeit in der Sprache unserer Zeit kommuniziert, die Lopez trotz all ihrer Fehler irgendwie prophetisch macht. Der Schlüsselton ist Geschwindigkeit und das Thema ist Bombardierung, und das Ziel ist das (fortwährende) Bemühen, menschlich zu bleiben. „Fertig oder nicht“, betont das erste Gedicht, denn so ist es, nicht wahr? Das ist jetzt Poesie für dich. Bereit oder nicht.“ —David Herde

Rezensionen zu diesem Buch

„Die Arbeit von Lopez ist experimentell und äußerst intelligent und nichts für Liebhaber von Pam Ayres. Die knappen, vier- und fünfsilbigen Zeilen, die Phrasen aus dem zeitgenössischen Journalismus und Lopez’ Smart-Bomb-Blick auf den Diskurs der Mainstream-Medien werden diejenigen liebenswert machen, die Poesie direkt vom Rand mögen.

Wenn die irritierenden Ticks des an der Universität lebenden Schriftstellers voll und ganz vorhanden sind, vom Sammeln von aufgezeichneten Sprechernotizen zu einem Gedicht bis hin zu Bildern, die der Semantik des Obskuren eine neue Dimension verleihen, dann ist dies nichtsdestotrotz ein lohnendes Schreiben. Salt Publishing –jetzt sicherlich Großbritanniens innovativster Herausgeber zeitgenössischer Lyrik – verdient auch ernsthaftes Lob dafür, Lopez mit diesem hübsch produzierten und herausgegebenen Hardcover einem breiteren Publikum zugänglich gemacht zu haben’ –James W. Holz,Schottland am Sonntag